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第三章：Life is not OK[2/3页]

　　溃和重启，或者停留在Loading界面让玩家以为出了什么事。

　　又或者，悄悄在玩家的电脑桌面上建立一个陌生的新文件夹，把游戏内的一些解谜线索放进去。

　　同时，在游戏内加入有操作像素电脑的流程。

　　这么做，也许能让玩家觉得游戏内的恐怖与悬疑延伸到了游戏外。

　　林易东很清楚，如果说Metafi只能做到层层嵌套，在盒子里放盒子。

　　那么，Metagame能做到的，就是“身外身”。

　　在这样的游戏中，玩家将拥有在游戏中的化身。

　　之后，通过系统的种种机制，将意识投射到游戏的盒子中。

　　其实，某种意义上来说，所谓的代入感就是让玩家忘掉“我在玩游戏”这件事。

　　而取而代之的，则是“我在打怪物”和“我在解谜题”等。

　　而Metagame要做的，就是打破这一点。

　　相对传统的旁白、多周目，Metagame是营造间离效果，让玩家从化身之中回到现实的身份，把玩家从他们原本沉浸的盒子里拉出来。

　　甚至于，是从盒子制造者的角度去看盒子本身。

　　而“现实介入”则是告诉玩家，不是你在玩游戏，是游戏在玩你。

　　或者说，是告诉玩家，你的化身和真身都在游戏的盒子之中。

　　近十年来，主流的游戏在技术上不断进步，表现形式上却逐渐趋同。

　　尤其是3A大作，在交互模式和表现方式上大同小异。

　　当然，这里面有非常复杂的细分。

　　但总体上来说，“游戏”本身的同质化逐渐加重，创新速度减慢。

　　当然，这是相当正常的。

　　因为任何一种艺术形式和文化行业在经过高速发展之后，都会进入这种相对的稳定期。

　　但游戏，它和此前的任何一种文艺形式都不同。

　　雕塑、文学、音乐、绘画，乃至电影等，都没有游戏这样，能把盒子造得如梦似幻。

　　换言之，游戏让“受众”真的进入了盒子里。

　　所以，交互体验，几乎可以说是游戏最为重要的媒介特征。

　　林易东突然明白，Metagame做到了“元小说”和其他“元XX”都做不到的事情。

　　“以盒中盒，破身外身？”

　　戏剧、电影

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